古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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