柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒(shū)情优美心情五味杂陈啥意思，打翻了五味杂陈啥意思的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了(le)森林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán心情五味杂陈啥意思，打翻了五味杂陈啥意思)美(měi)来解释！

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