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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而见长，他(tā)吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格(gé)的音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí盱眙的邮编号码是多少啊)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝盱眙的邮编号码是多少啊多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容(róng)词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解(jiě)释！

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