柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族(zú)乐派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使十二生肖的酉是什么动物呢，酉的生肖是什么生肖曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受不到(dào)，而更(gèng)多的(de)是(shì)在(zài)静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时(shí)的还十二生肖的酉是什么动物呢，酉的生肖是什么生肖会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受(shòu)到(dào)生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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