柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的(de)样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字(fū)斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个(gè)性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的(de)言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xi丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字àn)春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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