雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　冀g是河北哪里的车牌因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zh冀g是河北哪里的车牌ǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后冀g是河北哪里的车牌的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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