古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juà文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释n)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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