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松花江(jiāng)上(shàng)是谁创作(zuò)的

  松花江(jiāng)上(shàng)是(shì)张寒晖创作的。

  《松(sōng)花江上》是1935年张寒晖在西安(ān)目睹东北军和东(dōng)北人(rén)民流亡惨状而创(chuàng)作的一首抗(kàng)日歌曲。

  歌曲(qū)唱(chàng)出了“九一八(bā)”事变(biàn)后(hòu)东北民众以至中(zhōng)国人民的悲愤情怀,被誉(yù)为《流亡三部曲》之一,风靡中华大地。

松花江上是艺术(shù)歌曲吗(ma)

  松花(huā)江上不属于曲艺(yì),《松花江上(shàng)》是(shì)男经常对视会产生好感吗,异性经常对视会增加好感常对视会产生好感吗,异性经常对视会增加好感高音歌唱家施(shī)鸿鄂的代表作品,是一首脍炙人口的抒情歌曲。

  《松(sōng)花(huā)江上》由张寒晖(huī)创作于1936年,张(zhāng)寒晖经常(cháng)到新城(chéng)北门外东北家(jiā)属寄居的地方看(kàn)望学生(shēng)的父母和亲人。

  在(zài)那里(lǐ),张寒晖看到了东北同胞困苦(kǔ)生活(huó)的情(qíng)形,听(tīng)到(dào)了(le)背井(jǐng)离乡的(de)痛(tòng)苦倾(qīng)诉。

  这种场景强烈的激发了张寒(hán)晖的爱国热(rè)情,难以(yǐ)按捺的创(chuàng)作之情油然而生。

  于是(shì),他以北(běi)方(fāng)女人失(shī)去亲人在(zài)坟头哭诉的音调为音乐素材(cái),写成了《松花江上》这首优秀的声乐作(zuò)品。

歌曲《松花江上》属(shǔ)于什么(me)类型的歌? A、世(shì)纪之歌 B、离散之歌(gē) C、城(chéng)市流行歌(gē)曲(qū) D、以(yǐ)上(shàng)都不对

  《松花江上(shàng)》是一(yī)首(shǒu)脍炙人口的高音抒情(qíng)歌曲依据歌词的内容(róng)和感情的脉络,这首歌分(fēn)为怀故(gù)、漂流、呼唤三个层次。

  作(zuò)者(zhě)用特殊(shū)的(de)形(xíng)式对当时社会(huì)生活和人们思想(xiǎng)情感的(de)反(fǎn)映。

  一(yī)定的时代背景(jǐng)和生活环境,对歌曲(qū)作者的艺术创(chuàng)作总有一定的(de)影响,它直接影响作(zuò)者的创作思(sī)想、风格(gé)、动(dòng)机以及创(chuàng)作素(sù)材(cái)的选择。

  《松花江上》这首歌曲创(chuàng)作于1936年(nián)11月(yuè),当时(shí)我国东北被(bèi)日本(běn)帝(dì)国主(zhǔ)义所占领,日本(běn)还发动了震(zhèn)惊中外的(de)“九·一(yī)八(bā)”事(shì)变。

  1936年,被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北军官(guān)兵,携老带小,他们被迫流亡关内,有家(jiā)归不(bù)得,有仇不能报,却(què)要为反共、反人民的内(nèi)战去卖命,人(rén)人(rén)心中(zhōng)都郁结着悲(bēi)苦(kǔ)怨愤,要(yào)倾(qīng)吐,要爆发(fā)。

  当时正在(zài)西安二中教书(shū)的张寒晖(huī),天(tiān)天见到这(zhè)种流浪徘(pái)徊的惨景(jǐng),耳鼓(gǔ)充(chōng)满(mǎn)嗟叹痛苦的(de)呼声,于是便谱写出(chū)了(le)这首感人(rén)肺腑的(de)歌(gē)曲,以含着热泪(lèi)哭泣似的音调,唱出了悲愤交加(jiā)的(de)声音。

  可(kě)见,时(shí)代背景和生活环境等因素,对作者的(de)音乐(lè)创作起着一定(dìng)的导向(xiàng)作(zuò)用,所以要(yào)想深刻地了解作品,就必(bì)须先了(le)解作品的时(shí)代背景和创(chuàng)作(zuò)背景。

  

  这首歌曲的结构是带尾声的二部曲式,具有倾诉性、叙(xù)述性兼抒情(qíng)性的特点(diǎn)。

  歌(gē)词(cí)内容有(yǒu)很强的说服力,真切感人。

  第一部分是由两个乐段组成,每一段又都由三个(gè)乐句(jù经常对视会产生好感吗,异性经常对视会增加好感)构成。

  这(zhè)一部分(fēn)的音调富于叙事(shì)与抒情的特点。

  第二(èr)部分的旋律以环回萦绕、反复咏唱的方(fāng)式(shì)得到了展(zhǎn)开,感情越来越激动,具有回(huí)肠欲断的效果。

  这部分以呼喊似的音调、悲愤(fèn)的情绪,控诉日本帝国(guó)主义入(rù)侵东北后的滔(tāo)天罪行(xíng),表达了东北人民要求收(shōu)复失地的(de)强烈愿望。

  最后的尾声,唱(chàng)出了呼天唤地似的旋律,使(shǐ)歌曲达到了高潮。

  在声泪(lèi)俱(jù)下(xià)的悲痛中,蕴藏着要求起来反抗斗争的力量。

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