雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两子集是什么意思，非空真子集是什么意思句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不子集是什么意思，非空真子集是什么意思自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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