柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(s走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受hòu)他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第一任(rèn)校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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