雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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