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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼span style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼>

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(z劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼hòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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