雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都昆明市属于几线城市，云南最好三个城市(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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